А что если бы Татьяна сбежала с Евгением Онегиным?

Один из вариантов тупикового мышления: убирать из искусства несущий конфликт и обесценивать его, растворять его значимость в розовом позитивизме.

Прочла: Татьяна, мол, должна была оставить своего генерала и сбежать с Онегиным. Ведь она так о том мечтала. Ну и дура, мол, что отказала.

Татьяна, сбегающая с Онегиным — это уже Анна Каренина. С таким же закономерно несчастным финалом.

В браке с генералом Татьяна нашла так необходимую ей стабильность, определенность. Да, она не любит мужа, зато любима. Ей спокойно и даже со временем может быть счастливо. Именно с мужем. С Онегиным же счастья не будет никогда, он упустил свой шанс.

Пушкин предлагает максимально счастливый финал «Онегина» в сложившейся ситуации, но нет, современные люди считают себя умнее гения и набрасывают свои вариантики.

Для чего Татьяне сбегать с Онегиным? Чтобы что? Чтобы быть опозоренной в глазах общества и потерять все? В том числе и Онегина, когда тот наиграется ею и бросит.

Онегин ничем не доказал свою любовь, никак не изменился, он недостойный человек и только любовь Татьяны позволяет ей не замечать многочисленные недостатки Евгения.

Нужно больше счастливых сюжетов?

Величайшие произведения искусства причиняют боль. От прочтения, просмотра или прослушивания их человек может испытывать негативные чувства, боль и страдания.

И стало модно утверждать, что негативные сюжеты не нужны. Якобы они программируют на несчастливую жизнь.

Почитал, мол, Достоевского или Кафку, все, теперь от их печальнейших сюжетов не так-то просто будет избавиться.

Стало модно придумывать истории без наличия конфликтов или трагедий, мол, таким и должно быть искусство.

Умолчу о том, что искусство, не имеющее остроты, не искусство, а пошлость. Ведь даже в комедии человек нуждается в дозе трагизма жизни, чтобы было над чем для контраста посмеяться.

Сюжеты искусства программируют будущее общества?

Или же сама жизнь дает поводы увидеть в ней шаблонный сюжет и рассказать о нем?

Верны оба утверждения.

Вот только ошибочно будет думать, якобы искусство имеет настолько мощное влияние на действительность. Да, искусство частично программирует и гипнотизирует, но в жизни играют роль и другие факторы, такие как случайности и ошибки. Жизнь абсолютно непредсказуема и крайне сложна, хоть и кажется порой, что все идет по одной и той же колее.

Большей частью искусство позволяет взглянуть на ситуацию со стороны, увидеть ее иначе и найти решения.

Что самое интересное, существуют списки и классификации сюжетов, ничего нового в том или ином сюжете нет. Новы лишь детали, контекст и интерпретация происходящего.

Наличие конфликта, проблемы, боли и страдания — это не то, вокруг чего вертится искусство. Искусство лишь зеркало.

Страдание — то, вокруг чего крутится вся наша жизнь. Поэтому и сюжеты, построенные вокруг конфликта, так важны, они открывают некую грань реальности, дают возможность задуматься о чем-то.

О чем дает возможность плоский счастливый сюжет без страданий? Ни о чем.

Конфликтом является даже само общение с другим человеком, наш мир невозможно представить без этого важного его элемента — конфликта.

Известные картины художника Ивана Крамского

Картины Ивана Крамского очень известны. Это и «Неизвестная» («Незнакомка»), и «Русалки» по мотивам повести Николая Гоголя «Майская ночь, или Утопленница», и изображающая болезненно истощенного Некрасова картина «Н. А. Некрасов в период «Последних песен»», и, конечно, «Христос в пустыне».

«Христос в пустыне» Иван Крамской (1872)

Жена Ивана Крамского, Софья

Софья Николаевна Крамская (Прохорова), жена известного художника Ивана Крамского познакомилась с будущим мужем, будучи любовницей художника Попова, который ее бросил.

В браке с Крамским Софья родила шестерых детей и вроде как была преданной и хорошей женой.

«Ночной дозор» для Стефана Каспера

Стефан Каспер, школьный учитель, наслаждается картиной Рембрандта «Ночной дозор» в одиночестве и всю ночь. Музей Rijksmuseum (Амстердам) так наградил своего 10-миллионного посетителя в 2017 году.

Каспер выпил вина и поужинал едой от шеф-повара Йориса Бийдендайка, а также бродил в банном халате по музею, фотографируясь с картинами и не встречая ни одного охранника.

Януш Вишневский «Все мои женщины. Пробуждение»

Дополнение к отзыву.

Главный герой упоминается всегда с большой буквы. Он, Его, Ему. Прямо как бог какой-то. Ужасно бесит, ведь ведет себя герой скорее как свинья.

Немало женщин любили его, всех он бросил и сломал тем самым им жизнь.

Больше всего поразила история Натальи — страстной, интеллектуальной, красивой женщины.

Она любила героя, тот ее бросил. Без объяснений (как поступал и с другими).

Спустя много лет они случайно встретились. И вот она уже открывает ему всю душу, ведет в свой дом, кормит едой. А он… молчит. Все время молчит и удивляется как-то ее словам.

Она рассказывает, как страдала, как ей было больно и плохо, когда он ее бросил. По правде говоря, она не оправилась до сих пор. Только научилась лучше держать себя в руках. И потеряла, наконец, надежду, что все еще будет. А так — любит его по-прежнему.

А он удивляется. И молчит. А она рассказывает.

И я подумала: нет, он ведет себя не как свинья. Свинью бы не любили так сильно все эти женщины.

Больше того, он умеет любить. За это они его и любят.

А то, что он молчит — ну так больше помогает им выдумывать себя.

Нет, он поступил не как свинья. Как ребенок.

Как большой ребенок. Недоразвитый в плане отношений, чувств. Не ценящий других людей.

Ради забавы играющий с ними и бросающий, встретив другую игрушку.

А его дело, работа — вот единственные серьезные вещи в его жизни. Все остальное так, игра.

Вот Наталья жалуется ему на жизнь, открывает душу. И он не понимает. Не понимает до сих пор!

Пытается снова обнять ее, поцеловать, заняться с ней сексом. Только это и умеет.

А она шарахается от него как от огня.

Убегает из дома, бросает работу и улетает из страны!

Потому что понимает — одна ночь с ним и все пропало. Наталья больше уже не встанет. Столько усилий стоило ей выстроить эту новую жизнь без него, и как она оказалась хрупка, даже спустя десятилетия!

А он не понимает!

Наталья убегает, чтобы спасти себя. Отказывается от него.

Он потом пишет ей письмо, извиняется, ругает себя. Она не отвечает.

Да блин. Спустя столько лет только дошло до него. Как он ее обидел. Как ей жизнь сломал. А все выросло из того, что в свое время он с Натальей не попрощался. Не расстался по человечески. Просто ушел однажды и не вернулся. И больше никогда не отвечал ей.

А она так и не смогла его забыть. Вся жизнь наперекосяк.

Ведь это, наверное, очень больно — так любить, так открыться человеку, а он вроде бы отвечает взаимностью, ты видишь это. Но однажды он уходит навсегда. И больше тебе не отвечает. Поступает с тобой как с грязью, как с пылью, как с мусором.

Как это пережить? Как смириться, если любовь все еще полыхает в твоем сердце? Как смириться с тем, что ты не стоишь даже прощания? А может, он еще вернется?

Как простить предательство от любимого человека? (сериал «Балет»)

Давайте лучше еще о любви.

Рута Майерс, наконец, узнает правду. Что человек, которого она всю жизнь любила, был одним из тех, кто сломал ей жизнь, из-за которого она сорок лет не могла вернуться в родную страну.

Жизнь прошла. Рута находит утешение в своем деле, мол, все было не зря, зато она сделала себе мировое имя. Как раз благодаря этому предательству.

Она даже находит в себе силы не обвинять Пронина и выбирает исцеляющие раны слова. Рута очень хороша в философском понимании искусства, она стремится к красоте своих поступков и даже мыслей. Майерс ведь могла обвинить Андрея, сказать, что он ее предал. Но Рута говорит ему спасибо.

Андрей спрашивает ее: могло ли все быть иначе? И в ответ слышит слишком уверенное: «Нет, не могло». А что еще она могла ему ответить? Могло бы, конечно, но что об этом теперь?

Рута становится фаталисткой в этой сцене. Вдруг ее одинокая жизнь, посвященная искусству, выглядит не ошибкой, а закономерностью, тем, как и должно было случиться.

Несмотря на все слова, она не смотрит в глаза Андрею, а значит, и не может до конца простить его и занимается самообманом, красивой ложью напоследок. Не хочет выглядеть уязвимой перед ним.

 

Отдельно скажу о Пронине и женщине, с которой он всю жизнь прожил. Да, Алла отборная дрянь. Но Андрей не выглядит на ее фоне лучше. Это его жена, а потому Пронин — соучастник всех ее деяний. Всех, о которых знал, но закрывал на них глаза по лености, вялости, равнодушию.

Примечательно, в какой-то момент Пронин говорит, что больше никому ничего не должен. А и правда. Дети выросли. Театр обойдется без него. Теперь Андрей может жить для себя. Вместе со своей любимой. Жизнь прошла, а для него и нее все еще впереди и все еще возможно. Если, конечно, Рута когда-нибудь его простит.

Об идеологии сериала «Балет»

Идеология сериала «Балет» проста. Показать Запад территорией свободы, а Россию излишне консервативной.

Весь сериал происходят нападки на балет.

Мол, балет устарел, кому он нужен. Мол, в балете нет творчества и свободы. Мол, а давайте вместо балета показывать contemporary dance?

Сразу скажу, я никогда не была фанаткой балета. И всегда любила contemporary dance, с тех пор как узнала об этом экспериментальном танцевальном жанре.

Но зачем сравнивать и противопоставлять два разных вида танца?

Пусть существует балет, пусть будет танец модерн. Кому от этого плохо?

Зачем набирать труппу экспериментального жанра из балетных танцоров? Они танцуют балет, им противопоказаны эксперименты. Они не смогут больше быть балетными потом.

Здесь ведь абсолютно разный подход к танцу. Вместо балетной дисциплины и изящества — модерновая расслабленность и ломаные движения.

Более того, танцевать модерн сможет и секретарша Анечка. А станцевать балет секретарша Анечка уже не сможет.

Для чего ставить перформансы на балетной сцене? Человек купил билет и пришел на «Лебединое озеро», так дайте ему именно Лебединое.

Устои балета отстаивает Лариса Мухина, ужасная с первого кадра, у нее абсолютно сумасшедшее лицо. В какой-то момент она говорит о постановке Руты Майерс, называя ее аэробикой под музыку. Очень хочется не согласиться, но ведь Лариса права.

Более того, итоговая постановка — какой-то антибалет во всех аспектах. Балет показан торжеством красоты и упорного труда. Постановка Руты Майерс выглядит убогой деградацией: под заунывную кладбищенскую музыку танцоры двигаются депрессивно и безжизненно. Я очень хотела убедить себя, что мне нравится, и отдельные элементы танца все же были хороши (как раз те, где видна балетная подготовка исполнителей).

Зрителя убеждают все 8 серий, что балет — это плохо. Мол, синоним несвободы, стагнации и отсутствия истинного творчества.

Но ведь это ложь. Зачем оскорблять поклонников балетного жанра? Кому помешал балет? Балет должен быть, он прекрасен. И прекрасно, что существуют люди, которые продолжают балетные традиции.

Очень глупо пытаться уничтожить балет. И лучшего балета, чем в России, конечно же, нет.